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■夏加

極地色達(dá)，是民族民間文化的一捧沃土，神秘、神性、神圣的內(nèi)質(zhì)外因在極大程度上，提煉和完成了最簡單又最厚重的文化底色描畫。民間說唱藝術(shù)便是其中最具代表性的文化呈現(xiàn)。

在色達(dá)，民間說唱藝術(shù)由來已久，是色達(dá)人流淌在血液深入又自然釋放的藝術(shù)表達(dá)，更是集體性格和靈魂追求的同步呈現(xiàn)。在格薩爾文化極為濃郁的色達(dá)，民間說唱藝術(shù)主要以《格薩爾》說唱為主。眾所周知，《格薩爾》史詩本身大抵都是通過藝人說唱形式來傳承和傳播的。就《格薩爾》史詩的文本結(jié)構(gòu)而言，由少量敘事和大量詩體文唱詞交織構(gòu)成——這也是藏民族傳統(tǒng)文化的典型存在。《格薩爾》唱詞包羅萬象，精彩紛呈，幾乎是族群文學(xué)形態(tài)的一部“四庫全書”。

可以說，沒有說唱藝人，就沒有卷帙浩繁的《格薩爾》史詩。在舊時，色達(dá)《格薩爾》說唱藝人中有部分甚至專職說唱，以謀生活。他們以節(jié)慶、寺廟跳神等為契機，頭戴說唱帽，并懸掛格薩爾唐嘎進(jìn)行說唱并以此討要少量食物。在說唱方面，他們只說唱簡單卻精彩的片斷以感染眾人。如：《賽馬登位》中的“三十大將介紹歌”或“王冠頌”等。倘若有人專門邀請到家說唱，但說唱藝人就必須說唱一部完整的分部本或“分章本”。

有人說，在色達(dá)，每個牧人口中都有一部格薩爾王傳。由此可見說唱藝術(shù)在色達(dá)的土壤是極為深厚的。譬如：有一些說唱藝人能說唱一兩段大將唱詞，便總在茶余飯后向人講訴一段格薩爾故事。

在說唱藝術(shù)方面，其曲調(diào)在藏區(qū)各地都有不同風(fēng)格，不具統(tǒng)一性，過去一些伏藏大師也曾規(guī)定過每一大將的唱法。然后也僅只是流傳于一個有限的范圍。不過，曲調(diào)的名稱大多卻是相同的。《格薩爾》說唱有一系列曲調(diào)。每一大將的唱腔也各有不同，各具各的曲名。在《格薩爾》史詩中，三十員大將和格薩爾王的曲名都有明確記載。僅格薩爾王就有多種曲名，如：長壽永恒曲、威震大場曲、修歌小花曲、白顏六調(diào)曲、威立馬鐙曲、藍(lán)色六調(diào)曲、修閑長音曲、如意任運曲、白棍青曲、大場演講曲、箭歌涼爽曲、勇猛英雄曲、法歌吉祥曲等。《格薩爾》史詩記載：“在嶺國的土地上，唱六變歌的有六人，嶺國大王的雄獅六變歌，勇士賈察的潔白六變歌、大臣丹瑪塔啦六變歌，嫂子熱撒的水晶六變歌，王妃禮瓊的云雀六變歌，王妃珠牡九清六變歌，總官絨察查根的悠悠長歌，晁通的哈拉急調(diào)歌等。其唱法也是多種多樣，代表著每個人的性格特征，而且在不同的場合有不同的唱法。這些唱法通過藝人說唱技巧，對刻畫人物形象，表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，具有明顯的藝術(shù)效果。

在色達(dá)，特殊的區(qū)位環(huán)境和大同而小異的游牧文化促使派生出一系列說唱曲調(diào)，這些曲調(diào)唱法大多與其它地區(qū)有一定的差異。色達(dá)大約有八十多種說唱曲調(diào)，大多源于本土說唱藝人之口。還有個別喇嘛也編有《格薩爾》曲調(diào)，流傳于民間，如著名上師玉柯喇嘛秋央壤卓在二十世紀(jì)五十年代編有格薩爾大王和王妃，三十大將曲調(diào)，要求弟子們統(tǒng)一曲調(diào)，此曲調(diào)當(dāng)時流行于色爾壩、霍西等下色達(dá)一帶，此外色達(dá)大章說唱藝人益吉之曲調(diào)流行于上色達(dá)帶。與此同時，甘孜、石渠等地的說唱風(fēng)格也流傳到了色達(dá)，曲調(diào)傳播者通常為流浪乞討的說唱藝人。他們因為不停流浪使得其傳播面較廣泛。并成功地影響著一方受眾。因其曲調(diào)簡單易學(xué)，使得色達(dá)不少牧民都會唱一些嶺國大將們的曲調(diào)，普及率很高。其中，色達(dá)格薩爾藏劇團(tuán)的說唱，大多代表色達(dá)本土唱腔風(fēng)格，除此之外，色達(dá)民間說唱除《格薩爾》之外，還流傳著不少說唱藝術(shù)，其中一部分受藏族作家文學(xué)作品影響，使一些廣為流傳的名著以民間的方式流傳于民間。而這些作品文體本身就具有說唱藝術(shù)風(fēng)格。這些文學(xué)作品的題材主要為佛教故事。如：八大傳統(tǒng)戲中的《智美更登》。還有一些僧人，也采取看書說唱的方式。也有一些藝人通過說唱，聲情并茂地講述《還陽者嶺沙卻吉的故事》和被稱為道歌的《米拉日巴傳》。不同的是，說唱《還陽者嶺沙卻吉的故事》的通常為手持“恰柯爾”傘狀轉(zhuǎn)經(jīng)輪邊唱邊搖的女性說唱藝人。 除此之外，色達(dá)民間說唱還有：模仿各種鳥雀叫聲，解釋鳥語歌頌佛法的《百鳥講經(jīng)》；有以講述故事為主的如愛情悲劇《黃河彼岸的唐嘎藹瓦》、《果洛女人悲歌》、《富商兒子與乞丐女兒》、《溝腦小僧人衛(wèi)德奔與溝口少女斯姆措》等。

總之，色達(dá)的民間說唱藝術(shù)在一定程度上完成了族群文化的有聲呈現(xiàn)和具象表達(dá)，是一種基于傳統(tǒng)藏文化之上，又顯立存在于大眾生息的一種文化符號。