甘孜日報 2024年07月25日
◎思衣谷
近幾年，能夠看到詹姆斯·卡梅隆的片子，就是2019年的《阿麗塔：戰斗天使》了。當時該片子也是賺足了好口碑的，不僅視覺技術過硬，拍出了超燃的機器工業文明的視覺效果，還在關于人類與機械改造人建立的秩序的主題上，也是發人心省的。
而最近千呼萬喚始出來的《阿凡達：水之道》，俗稱《阿凡達2》在2022年的尾巴露出水面了。與第一部的成功，卡梅隆這一次自然也不敢怠慢，不僅沿用了第一部的主要演員，也繼續將《阿凡達》的團隊參與到此系列電影的從美工到特效的制作上。
首先，先說說第一部的內容，《阿凡達》第一部大概講述了人類穿上阿凡達的軀殼，飛到遙遠的星球潘多拉開采資源。受傷后以輪椅代步的前海軍杰克·薩利，自愿接受實驗并以他的阿凡達來到潘多拉。在結識了當地納美族人公主妮特麗之后，杰克·薩利在一場人類與潘多拉軍民的戰爭中陷入兩難。但最終，他和納美族人一同打敗了潘多拉星球人類安全部隊指揮官邁爾斯·夸里奇，納美族人在杰克·薩利的幫助下，將遣送采礦公司全部離開潘多拉星球。故事就這樣結束了。該片子也是卡梅隆繼《泰坦尼克號》之后又在奧斯卡金像獎上彰顯獨占鰲頭的架勢，一舉獲得了第82屆奧斯卡金像獎最佳藝術指導、最佳攝影和最佳視覺效果獎。
而來到第二部，就是承接了第一部的內容。第二部也是由詹姆斯·卡梅隆執導，也是由第一部的原班人馬繼續飾演相應的角色。該片講述了杰克和妮特麗組建了家庭，他們的孩子也逐漸成長，為這個家庭帶來了許多歡樂。然而危機未曾消散，薩利一家拼盡全力彼此守護、奮力求生，最終來到潘多拉星球臨海的島礁族尋求庇護的故事。
杰克·薩利永久變身為擁有地球人基因和納威人基因的“阿凡達”，杰克已經完全適應了他的新身體和族長的身份，并和妮特麗有了三個孩子，還收養了格蕾絲留下的女兒琪莉。四個孩子里，老大奈特亞最為懂事聽話，也很會照顧弟弟妹妹；老二琪莉因為不知道自己的父親是誰，有些敏感；老三洛阿克酷愛冒險，是家里的闖禍精；最小的妹妹圖克總是黏著哥哥姐姐們。四人跟人類留下的孤兒“蜘蛛”是形影不離的好朋友。
原本，將地球人趕走后，杰克·薩利一家與族人過上了田園牧歌般的生活。然而，原本死去的邁爾斯·夸里奇上校化身阿凡達重新歸來，一心要找杰克·薩利和妮特麗復仇。為了族人的安危，也為了保護孩子，杰克決定帶著家人離開，前往不易被找到的由羅娜爾和特諾瓦里領導的海洋部落，展開全新的生活。正當一家人經過重重磨合，終于適應以水構筑的新家園時，新的危機也在慢慢靠近。這第二部的劇情整體上是悲劇收尾的。
如杰克的大兒子在與夸里奇的戰斗中犧牲了，而杰克也將為自己和家人踏上了新的救贖之路，這將是為第三部做鋪墊的。而納美族人的新領袖自然是杰克的小兒子了，當然最后大反派夸里奇被自己兒子蜘蛛從船底帶出來，被大鳥駝飛走了。這自然為第三部也做了很好的鋪墊的。于是有觀眾說，這第二部有好看的地方是在于對海底世界的視覺效果，而不好看的情節推動上有未盡如人意的地方。但筆者竊以為，這是卡梅隆刻意為之，一切的故事將會在下回分解，吊足觀眾的胃口，為何不可？因此將這部電影視為從鋪墊之作的角度而觀之，是非常成功的。
關于海底世界的視覺效果，導演就是營造了非常繽紛多彩的海洋世界的。正如導演拍攝《阿凡達》系列電影的初衷是：就是一部關于熱帶雨林及其土著部落原始人類的電影。于是在這第二部導演就用令人震撼的超凡3D鏡頭是聚集在了潘多拉星球上的奇妙原始海洋生物和原始海底景觀，以一種復古的背景設計，為觀眾描繪出了一種非常原生態的海洋文明。如畫面里就有碧藍深邃的海底世界。其中最有代表的生物自然就是圖鯤了，該神奇的海洋生物定然會讓大家看到嘆為觀止的。另外還有美麗如畫的島礁，還有騎著猶如水蛇形態的坐騎，有千奇百怪的海底動植物等等都是讓人有種耳目一新之感，卡梅隆又一次成功刷新了觀眾對前所未見的海洋文明做了一次完美的展現，帶大家有沉浸海洋之感，怪不得說此片是海洋愛好者不容錯過的片子。
除了背景視覺效果外，卡梅隆在人物塑造上也是非常成功的。如人物的面部細節上，導演就用明暗的光線讓人物的樣貌顯得更為立體。此外，在人物的塑造上，如杰克小兒子和夸里奇的兒子“蜘蛛”這兩個新角色是塑造得非常有血有肉的。首先杰克的小兒子是闖禍精，但有冒險精神。其中比較生動的展現就是他與巨型海洋生物圖鯤的相遇。劇情上說此種圖鯤是海洋里比人類更具智慧的龐然大物，它們感情充沛，有自己的語言、藝術等等，因此這動物就是正義聰明和美好的化身。因此當杰克的小兒子在危險時是被圖鯤救了他。這是很好展現了導演的初心，那就是希望自然與人類（或者其他生物）可以和諧共處，這也是導演的環保主題的體現。但該片的戲劇矛盾就是夸里奇殺害了圖鯤，打破了自然與人類的和諧平衡，因此也將故事推向了新的高潮。之后因為自己的大哥的去世，讓闖禍精小兒子成大了，成為了新領袖，只不過這種成長的代價是慘重的。于是有觀眾認為此片主題走向了家庭主題，其實對于新“英雄”的誕生和成長歷程，往往是從家庭中成長起來的，因為此片的走勢是非常正確而不落俗套的，是必須的。
之后此片最大的亮點是在于“蜘蛛”的塑造，這個作為反派兒子，而他的角色是偏向正義一方的，于是我們會聯想到他就是金庸武俠小說的楊過的經歷，是的，他的父親夸里奇就像楊康。蜘蛛因被脅迫而作為父親夸里奇阿凡達部隊進入潘多拉星球的向導。而他也極力地想擺脫作為故事中的反派人類的身份，同時也極力融入納美族的經歷自然是很有如楊過這樣的矛盾體的存在的。而結果出于孝心也自然救了一次自己的父親，但出于正義，他選擇了納美族人。而作為正義一方的納美族人自然會容納這個異類的同類的。但“蜘蛛”他內心的矛盾體，自然也如楊過一樣隨著劇情發展下去的了，他將繼續成為他之的孤勇者。
最后，我們真的可以將這第二部定位為阿凡達系列中的鋪墊之作的，或者作為新納美族領袖的成長之路的電影的，其主題自然是側重圍繞家庭對個體成長影響而展開的。于是海底畫面恢弘，接著是悲傷的結局，而換來的是杰克小兒子的成長記，以及自然也是富有正義感的反派兒子“蜘蛛”的成長記。于是在這部電影中，作者很側重家庭關系的微妙處理，如妮特麗對“蜘蛛”的態度，孩子們各自對“蜘蛛”的態度中，都是很有鮮明的體現的。
是的，此片不管是納美族家庭，還是海洋部落都充滿了各種為了家庭拼命而拼命舉動。這些都無比體現父母愛子女的大無畏的人性美，如臺詞“孩子是我們的軟肋，也是我們的盔甲。”“我只想保證家人的安全”等體現了一種家庭溫情美。只不過這種家庭溫情美，不是在人類上體現，而是在潘多拉星球的納美族身上體現了。自然也是反映導演寄托了人類那種最原始最部落的家庭溫情美。
自然，我們知道卡梅隆的這部電影自然也繼續代表著當代電影工業最高水平。我們會驚嘆他的對作品的動作捕捉、3D效果、技術應用的匠心精神。但我們也千萬不要忘記，其故事的內核，那就是在描繪原始海洋文明之美之下，他還講述著折射人類的最原始的有家庭教育和成長意味的溫情美。
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